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苏联电影建立初期拍摄多少部电影?有什么特点?

时间:2019-06-04 05:02 来源:未知 作者:admin

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  展开全数前苏联片子故事性极强,艺术内涵丰硕,既不太贸易,也不太文艺,看过之后往往让人印象深刻,打动长存心中,并且体裁的多样化也完万能与好莱坞相提并论。

  在美苏两国坚持的长时间里,每一次苏联片子来到国际上,城市先伴以方圆西方国度的嘲讽与冷眼,可是当他们看完之后,又不得不认可苏联片子真是让人无话可说。前苏联片子的艺术成绩在于,它能让人健忘暗斗,健忘认识形态的分歧。在划一前提下,他们极罕见到理解与尊重,却仍然使用崇高高贵的片子理念打败了一切成见。在暗斗期间,苏联片子以至获得了世界上所有主要的片子奖项,包罗两次奥斯卡最佳外语片(和平与和平,莫斯科不相信眼泪)及多次提名,能够说是盆满钵满,荣耀长存。其时,前苏联是世界片子强国之一,影响了包罗美国在内的很多影迷。

  十月革命后,彼得格勒、莫斯科,后来还有乌克兰,都很快成立了片子委员会。1919年 8月27日,公布了列宁签订的法令,决定将拍照、片子出产及刊行移交人民教育委员会带领。这一天标记着苏联片子的降生。此后,列宁对片子工作做了一系列指示。他指出:“在所有的艺术中,片子对于我们是最主要的。”按照列宁指示的精力,拍摄了大量的旧事片和记载片,这些影片反映了国内糊口中的主要事务。1918~1920年间,还拍摄了一些古典文学改编的影片,如《谢尔盖神父》(1918,原著.托尔斯泰,导演普洛塔占诺夫)、《偷工具的喜鹊》(1920,原著..赫尔岑,导演.萨宁)等。高尔基的《母亲》也在此期间第一次被搬上银幕(1920,导演.拉朱姆内依)。按照形势的需要,十月革命后拍摄了一批表示国内火急政治问题的故事片,它们被称为“宣传鼓动片”。1921年,国立第一片子学校全体师生在加尔金带领下拍摄了《镰刀与斧头》,这是苏联第一部大型革命题材故事片。影片表示十月革命期间贫富农之间的斗争1923年,格鲁吉亚片子制片厂拍摄了另一部出名的革命题材故事片《红小鬼》(导演比列斯基阿尼)。影片表示了布琼尼第一马队军和马赫诺匪帮的斗争。 [1]

  这一期间,苏联片子工作者的艺术摸索比力活跃。库里肖夫带领国立片子尝试工作室,除了在蒙太奇手法长进行尝试外,还创立了“片子模特儿”理论这种理论把演员比做操作中的机械,把导演比做设想工程师。库里肖夫按照这一理论拍摄了《西方先生在布尔什维克国度的不普通的冒险》(1924)和《死光》(1925)等影片别的两名青年导演科津采夫和塔拉乌别尔格开办了“奇异演员养成所”。他们力求把雷同杂耍的夸张的表演体例带到银幕上来,拍摄了《十月姑娘的奇遇》(1924)和《米施卡否决尤登尼奇》(1925)等影片。这些摸索包含着必然的积极要素,有些影片在主题上也有价值,但因为对形式技巧的过度沉沦而影响了作品的完整与深度。1924年,俄共(布)十三大关于片子的决议指出,必需加强党对片子的带领。从这一年起,健全了带领机构,打消了私营刊行公司,出书了《片子报》、《苏联银幕》、《苏联片子》等杂志,成立了“革命片子协会”。1925年又成立了由捷尔任斯基带领的“苏联片子之友”协会。1924~1925年,苏联拍摄了142部影片,此中故事片70部。在这两头,最主要的收成是,呈现了《战舰波将金号》(1925,导演爱森斯坦)和《母亲》(1926,导演普多夫金),这两部影片成为苏联片子史上的典范之作。

  这一期间, 乌克兰导演杜甫仁科拍摄的影片《兹文尼郭拉》(1928)、《兵工场》(1929)、《地盘》(1930)也取得了主要成绩。杜甫仁科废寝忘食地摸索着表示革命主题的片子手段。他的诗意手法发生了明显的表示力,充满了革命的激情。

  20年代后半期,苏联还呈现了一系列主要片子作品,如爱森斯坦导演的《罢工》(1925)、《十月》(1927)、《旧与新》(1929),普多夫金导演的《圣彼得堡的末日》(1927)、《成吉思汗儿女》(1929),普洛塔占诺夫导演的《他的号召》(1925)、《董?介果和别拉嘉》(1928)。此外还有《新巴比仑》(1929,导演科津采夫和塔拉乌别尔格)、帝国的废墟(1929,导演艾尔姆列尔)等。这些作品从分歧角度表示了革命的主题。它们标记着片子艺术起头成为宣传革命思惟的无力兵器。

  20年代的苏联记载片子也呈现了新的面孔,出现了一批反映革命现实的记载片和旧事片。很多影片反映了列宁的勾当。以旧事杂志片《片子谬误报》为核心,呈现了片子眼睛派集体,其带领人是维尔托夫。他的影片《前进吧,苏维埃》、《关于列宁的三只歌》等,对于苏联记载片子的成长起了推进感化。

  与片子事业成长的同时,苏联片子理论摸索也很活跃。爱森斯坦的蒙太奇理论不只对于苏联片子,并且对于世界片子的创作和理论成长都发生了严重影响。

  20年代是苏联无声片子最灿烂的期间,为此后苏联片子的成长奠基了坚实的根本。

  30年代,苏联片子进入了一个新的成长阶段。有声片子的呈现使片子艺术的表示手段更为丰硕。苏联文艺的创作方式确定了社会主义现实主义的准绳。革命的片子艺术的成长,使一多量优良的作品呈现,此中最凸起的是《夏伯阳》(1934,导演瓦西里耶夫兄弟),被誉为里程碑式的作品。

  30年代苏联片子的凸起特点是革命斗争和扶植的题材在创作中占领主导地位。《活路》(1931,导演.艾克)《金山》(1931,导演尤特凯维奇)、《献礼》(旧译《迎展打算》,1932,导演艾尔姆列尔和尤特凯维奇)、《我们来自喀琅施塔得》(1936,导演吉甘、《波罗的海代表》(1937,导演扎尔赫依和赫依费茨)、《马克辛三部曲》(1935~1939,导演科津采夫和塔拉乌别尔格)、《伟大的公民》(1938~1939,导演艾尔姆列尔)、《当局委员》(1939,导演扎尔赫依和赫依费茨)、《肖尔斯》(1939,导演.杜甫仁科)以合格拉西莫夫导演的《七懦夫》(1935)、《共青城》(1937)、《教师》(1939)等影片反映了苏维埃人──重生活的扶植者的精力面孔,表示了社会主义的伟大成绩,出格是反映了革命思惟对社会成长的鞭策感化。

  这一期间还拍摄了一批优良的汗青题材影片如《彼得大帝》(1937~1939,导演.彼得罗夫、《苏沃洛夫大元帅》(1940,导演普多夫金)、《亚历山大?涅夫斯基》(1938,导演爱森斯坦);喜剧片如《敷裕未婚妻》(1938,导演培利耶夫)、《拖沓机手》(1939,导演培利耶夫)、《欢愉的人们》(1934,导演亚力山大洛夫)《伏尔加──伏尔加》(1938,导演.亚历山大洛夫);按照高尔基原著改编(1939顿斯阔依导演的影片《童年》(1937)、《在人世》(1938)、《我的大学》(1939)等。

  30~40年代初,苏联出产故事片近400部,动画片100多部,苏联片子在社会主义现实主义方式指点下取得了灿烂的成绩,在国表里发生了严重影响。

  40年代的苏联片子出产因为卫国和平而遭到影响。1941~1945年间,苏联的次要片子出产企业迁往后方,削减了产量。在对敌斗争热情的鼓励下,苏联片子工作者拍摄了一批反法西斯斗争题材的影片:如《区委书记》(1942,导演培利耶夫)、《玛申卡》(1942,导演莱兹曼)、《她在捍卫祖国》(1943,导演艾尔姆列尔)、《虹》(1944,导演顿斯阔依)、《卓娅》(1945,导演.阿伦什坦)、《伟大的转机》(1945,导演艾尔姆列尔)等。同时还拍摄了表示爱国主义思惟的汗青题材影片,如《库图佐夫》(1944,导演彼得洛夫)、《伊凡雷帝》(上集,1945,导演爱森斯坦)等。

  这一期间苏联片子的创作力量次要放在拍摄反映卫国和平的旧事记载片上1941~1945年间共拍摄了489期旧事杂志片、67部短片、347部大型记载片此中如《和平的一天》(1942)、《斯大林格勒》(1943)、《为我们苏维埃乌克兰而战》(1943)、《解放法兰西》(1944)、《柏林》(1945)、《歼灭日寇》(1945)、《人民的审讯》(1945)等对于鼓励人民的斗志,激发抗敌的热情,都起了很好的感化。

  卫国和平竣事后,反法西斯斗争仍然是片子创作的主要主题导演格拉西莫夫于1948年按照A.法捷耶夫的同名原著拍摄了影片青年近卫军,表示了苏联青年的反法西斯斗争。统一题材的影片还有《侦查员的功勋》(1947,导演.巴尔涅特)、《线,导演.斯托尔堡)等。这一期间还呈现了一些其他题材的优良作品,如《米丘林》(1948,导演杜甫仁科)、《村落女教师》(1947,导演顿斯阔依)、《俄罗斯问题》(1947,导演罗姆)、《西伯利亚交响曲》(1948,导演培利耶夫)等。

  从和平竣事当前直至50年代前期,苏联片子创作处于低潮形态。因为和平的影响、政治上的小我迷信和创作理论上风行无冲突论,影片产量削减,1940年苏联故事片年产量54部,1951年则不到5部;青年创作力量得不到成长的机遇;与国外的文化交换陷于半搁浅形态;在创作中,呈现了一些过度颂扬魁首人物的影片;一些表示现代糊口的影片则回避糊口矛盾,点缀现实。公式化、概念化成为这一期间片子创作的显著特点。

  1956年苏共第20次代表大会之后,到1962年,故事片产量达到 104部。同时,多量青年创作人员连续出现。各加盟共和国的片子事业也获得成长。在创作中,最较着的变化是题材样式的扩大。50年代中期和后期呈现了一系列优良影片,如《狂欢之夜》(1956,导演梁赞诺夫)、《保尔?柯察金》(1957,导演.阿洛夫和纳乌莫夫)、《序幕》(1956,导演.吉甘)、《第四十一》(1956,导演丘赫莱依)《员》(1957,导演莱兹曼)、《列宁的故事》(1957,导演尤特凯维奇)、《鲁勉采夫案件》(1956,导演赫依费茨)、《不称心的女婿》(1956,导演.施维泽尔)、滨河街的春天(1956,导演.米隆涅尔和胡齐耶夫)高空(1957,导演扎尔赫依)《海之歌》(1958,导演.桑采娃)此外,还拍摄了多部成功的现代和古典文学巨著改编的影片,如《静静的顿河》(1957~1958,导演格拉西莫夫)、磨难的过程(1957~1959,导演罗沙里)、《奥赛罗》(1955,导演尤特凯维奇)、《堂吉诃德》(1957,导演科津采夫)等。

  50年代后半期至60年代前期最惹人瞩目的是一批和平题材作品如邦达尔丘克导演的一小我的遭遇(1959)和丘赫莱依导演的《士兵之歌》(1959)。丘赫莱依导演的另一部和平题材影片《晴朗的天空》(1961),除了表示前方兵士和后方人民作出的贡献外,还通过对小我迷信的批判提出了“信赖人”的主题。这些显示了苏联和平题材片子创作的深切成长。另一些影片,如雁南飞(1958,导演卡拉托佐夫)临风而立(1962,导演罗斯托茨基)、我住的房子(1957,导演库里让诺夫)、《伊凡的童年》(1959,导演塔尔可夫斯基)等,在人物心理描绘和表示情况的实在性方面也显示了特色。

  从50年代中期起头,除“非豪杰化”倾向外,“非情节化”,“糊口流”,“认识流”等倾向在一些影片中也有所反映。

  60年代当前,在前一阶段摸索的根本上,苏联影片从数量到质量都有较着的提高,这一期间的主要影片有:和平题材作品《士兵的父亲》(1965,导演赤赫依捷)和《生者与死者》(1964,导演.斯托尔堡);农业题材作品《主席》(1965,导演.萨尔蒂科夫);表示列宁的影片《蓝色笔记本》(1963,导演库里让诺夫)和《列宁在波兰》(1966,导演尤特凯维奇);表示战后农村阶层斗争的影片《谁也不想死》(1965,导演.热拉凯维丘斯)。格拉西莫夫拍摄了道德题材三部曲:《人与兽》(1962)、《记者》(1965)、《湖畔》(1970);导演罗姆拍摄了大型记载片《通俗的法西斯》(1966);导演邦达尔丘克拍摄了按照托尔斯泰同名小说改编的影片《和平与和平》(1965~1969);柯静采夫改编了莎士比亚的《哈姆雷特》(1964)和《李尔王》(1971);塔尔可夫斯基拍摄了汗青列传片《安德列?鲁布廖夫》(1966)。60年代,苏联片子理论仍较活跃,罗姆、尤特凯维奇等导演提出“思虑片子”的概念,与此同时,在20和30年代曾展开过的诗片子和散文片子的辩论,这时又进一步展开。

  1972年,苏共地方发布“关于进一步成长苏联片子事业的办法”的决议,要求片子创作应表现时代精力,现代题材应在创作中占领主导地位,塑造现代仆人公形像应成为苏联片子创作的次要课题。70年代苏联片子呈现了4大题材创作高潮:政治题材、军事爱国主义题材、出产题材和道德题材。

  政治题材作品一般称为政治片子,它以表示现代国际政治事务为主。这些作品的主题思惟反映了苏联当局的对外政策的概念。如这是一个甜美的字眼──自在(1972,导演.热拉凯维丘斯)《礼仪性的拜候》(1973,导演莱兹曼)、《信赖》(1976,导演.特列古勃维奇)、《野生番》(1978,导演热拉凯维丘斯)、《糊口是夸姣的》(1979,导演丘赫莱依)等。在军事爱国主义题材方面,次要呈现了 3类作品:①史诗性影片,这些作品力求全面反映卫国和平,如奥泽罗夫导演的5集影片《解放》(1969~1972)和4集影片自在士兵(1974~1977)、导演.叶尔肖夫拍摄的4集影片围困(1973~1978)等,这类影片派头雄伟,出场人物浩繁,力求实在再现和平的全貌。②豪杰主义和人道主义相连系的作品。这类影片在军事爱国主义题材创作中占大都。它们表示的往往是局部战役,重点是描绘和平中人的心理形态,通过小我的遭遇表示赤军兵士的勇敢精力。如《这里黎明静悄然……》(1972,导演罗斯托茨基)、《他们为祖国而战》(1975,导演邦达尔丘克)、《升华》(1977,导演.舍皮钦柯)等。③称道军功的作品。这类作品主题比力单一,如《高尚的称号》(1973,导演.卡列洛夫)等。在出产题材方面,一些影片通过工农业出产中的矛盾冲突,力求表示科技革命时代先辈人物的精力面孔,如影片《奖金》(1975,导演.米凯良)、《反馈》(1977,导演.特列古勃维奇)、《适得其所的人》(1973,导演.萨哈罗夫)、4集影片《面包的味道》(1979,导演萨哈罗夫)等。在道德题材方面,苏联片子工作者取得的进展最大,很多作品实在、深刻地反映了苏联社会中具有的矛盾,反映了小我、家庭、集体之间的冲突,描绘了在今天现实情况中人的心理形态和精力面孔。这些作品中,有些从塑造反面仆人公动手,反映苏联社会的成长及其具有的问题,如《莫斯科不相信眼泪》(1980,导演.敏绍夫)、《小我问题拜候记》(1979,导演.戈戈别里捷)、《情人曲》(1974,导演米哈尔科夫-康查洛夫斯基)。有些影片从揭露背面现象动手,表示各类掉队、陈旧迂腐的势力若何障碍着社会的前进,如《辩护词》(1976,导演阿布得拉什托夫)、《白汽船》(1975,导演.沙姆希耶夫)、《审讯》(1979,P.奥若果夫);有些影片通过小我遭遇,提出每小我所面对的人生道路问题,追求小我抱负问题,如《奇异的女人》(1976,导演莱兹曼)、《红莓》(1974,导演舒克申);有一些影片通过平平无奇的糊口现象表示出人与人之间的关系中具有的“妨碍”,从而提出人的糊口立场问题,如《白比姆黑耳朵》(1979,导演罗斯托茨基)、《小我糊口》(1980,导演莱兹曼)等。以上各类影片虽然取得的成绩不完全分歧,但它们都反映了作者积极干涉糊口的热情。这些作品使片子创作更接近于今天的现实,因此遭到观众的接待。

  70年代以来苏联片子工作者还创作出一些其他题材和样式的作品,如史诗片《西伯利亚颂》(1978,导演米哈尔科夫-康查洛夫斯基)、喜剧片《办公室的故事》(1977,导演梁赞诺夫)和《秋天马拉松》(1979,导演达涅里亚)、儿童片《童年事后的一百天》(1975,导演C.索洛维约夫)和《无权转交的钥匙》(1976,导演.阿萨诺娃)、科幻片《索良利斯》(1973,导演塔尔可夫斯基)和《潜行者》( 1979,导演.塔尔可夫斯基)、古典文学改编作品《未完成的机械钢琴曲》(1976,导演米哈尔科夫)和《奥勃洛莫夫终身中的几天》(1979,导演米哈尔科夫)以及表示革命前格鲁吉亚人民糊口的诗片子《希望树》(1978,导演.阿布拉捷)。

  70年代以来苏联记载片子也有不少成就。如20集大型记载片《伟大的卫国和平》(1965~1978,总导演卡尔曼) 反映了苏联人民反法西斯斗争的全貌。《矿工们》、《秋明王国》、《路旁的家》等片反映了国内的扶植。此外,还有一些为苏联对外政策办事的记载片。在科普片、美术片方面,苏联片子工作者也都做出了必然成就。

  80年代以来,苏联片子积极向主题的深化,新题材的开辟以及样式多样化方面成长。从1981~1985年,苏联共拍摄了750部故事片。在和平题材方面,除了继续创作史诗性作品如莫斯科捍卫战(1985,导演奥泽洛夫)、《胜利》(1985,导演.马特维耶夫)以外,片子艺术家次要努力于表示苏联人民在和平中精力力量的源泉,如《源泉》(1982,导演.西连科);研究法西斯发生的根源,如《本人去看》(1985,导演克利莫夫);从今天的角度思虑和平给人类糊口带来的影响,如《岸》(1983,导演阿洛夫和纳乌莫夫)。有的作品通过对苏联甲士形像的塑造力求把人道主义思惟和爱国主义思惟连系起来,如《小亚历山大》(1982,导演.弗金)。在道德题材方面,片子创作把小我糊口和社会糊口更慎密地连系起来,研究在复杂的糊口矛盾中,人的处世立场以及因而给小我及社会带来的影响,如《希望的年代》(1983,导演莱兹曼)、《没有证人》(1983,导演米哈尔科夫)、《跋文》(1983,导演胡齐耶夫)。有些作品在展现人的心里世界,表示关怀人、尊重人的思惟时勤奋深化人道主义的主题,如《糊口、眼泪和恋爱》(1984,导演古宾科)、《稻草人》(1984,导演P.贝可夫)、《冬天的樱桃》(1985,导演.马斯连尼柯夫)。在出产题材方面,片子创作更多地留意鼎新的主题,留意表示经济鼎新的复杂性和艰难性,如《第二梯队起头步履》(1984,导演.雅桑)、《从工资到工资》(1985,导演A.玛纳萨罗娃)。在革命汗青题材方面,1981年拍摄的《列宁在巴黎》(导演尤特凯维奇)通过新鲜的艺术手法把过去和此刻联系在一路,凸起了列宁思惟的价值。1982年拍摄的《红钟》(导演邦达尔丘克)1985年拍摄的《雾中的岸》(导演.卡拉西克)都再现了20世纪革命汗青的成长。80年代苏联还拍摄了一些优良的列传片,如《列夫?托尔斯泰》(1984,导演.格拉西莫夫)、文学改编作品如《瓦萨》(1983,导演潘菲洛夫)、《残酷的罗曼史》(1984,导演梁赞诺夫)、惊险片《密探》(1981,导演.弗金)及《为胡狼预备的圈套》(1985,导演.马赫穆多夫)、嘲讽喜剧片《青山,或不成思议的故事》(1984,导演.申盖拉雅)及《骗术》(1984,导演.特列古勃维奇)。

  80年代苏联片子创作的特点之一是努力于题材和样式的融合不少影片打破了保守的分类边界,使影片发生更大的艺术传染力。1984年制造的《疆场浪漫曲》(导演.托多罗夫斯基),既从道德摸索的角度切磋和平给社会糊口带来的影响,又通过和平事务展现人物之间的复杂的心理变化。《德黑兰1943年》(1983,导演阿洛夫和纳乌莫夫)把政治样式和惊险样式连系起来,凸起国际政治斗争的内在严重性。喜剧片《两小我的车站》(1984,导演梁赞诺夫)中糅合着悲剧的要素。《机组人员》(1981,导演.米塔)把情节??作了测验考试。《宇宙检阅》(1985,导演.阿布德拉什托夫和.敏达杰)通过半童话半寓言的样式对人生价值进行哲理性思虑。

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